И.С.Бах — Sei solo a violino senza basso accompagnato

Барокко или Романтика

Моя работа над произведениями Баха началась задолго до подготовки к выпуску этого диска. Решающим стал 2003 год, когда я, студентка 3 курса Санкт-Петербургской Консерватории, решила продолжить своё обучение в Германии. В первую очередь меня интересовала западноевропейская интерпретация произведений Баха и Моцарта. Одновременно обучаясь в двух консерваториях, я получила множество преимуществ. Русская скрипичная школа дает замечательную техническую базу и сочное выразительное звучание, а немецкая прививает внимание к деталям, к нюансам звука, а также трепетное отношение к оригинальному тексту композитора.

Барочная игра или романтический Бах? Этот вопрос встаёт перед каждым скрипачом. В процессе подготовки к записи я играла на барочной скрипке барочным смычком, чтобы лучше почувствовать манеру исполнения той эпохи. Барочникам присуще повышенное внимание к правой руке и артикуляции смычка: к разнообразию штриховой техники, к выбору нужной части смычка для исполнения того или иного оригинального штриха. Для романтической школы характерна большая роль левой руки. Вибрация становится одним из основных выразительных средств. Используется модернизированная, более звучная скрипка. В своей интерпретации Баха я хотела совместить эти два течения: штриховую технику и внимание к уртексту барочников и разнообразные романтические краски звука.

Sei soli или Sei solo

Бах дал свое название этому циклу: «Sei Solo a Violino senza Basso accompagnato» — «Шесть соло для скрипки без сопровождения баса». Интересно, что это название используется на практике крайне редко. Привычное название — «3 Сонаты и 3 Партиты» или «Сонаты и партиты для скрипки соло». Между тем оригинальное название необычно. По правилам итальянской грамматики Бах должен был бы назвать свое произведение «Sei Soli», но с названием «Sei Solo» цикл получил неожиданное и проникновенное звучание — «Ты один» или «Ты одинок». Я уверена, что это не грамматическая ошибка Баха, а заложенная программность всего цикла. Легко провести параллель между «Шестью соло для скрипки» и «Шестью сюитами для виолончели соло». Вообще, число 6 было символическим для Баха. Он создал 6 «Английских сюит», 6 «Французских сюит», 6 клавирных партит, 6 виолончельных сюит, 6 скрипичных сонат и партит, 6 «Бранденбургских концертов».

Форма

Цикл «Сонаты и партиты для скрипки соло» Баха включает в себя 3 сонаты и 3 партиты. Сонаты близки по строению к итальянским церковным сонатам (sonata da chiesa).

1-я часть всегда импровизационна и играет роль вступления. 2-я часть — фуга, с полифонической аккордовой техникой и каденциозными интерлюдиями.
3-я часть неторопливая, созерцательного характера.Только 3-я часть сонат из всего цикла сонат и партит у Баха не подчиняется главной тональности каждого произведения, а написана в параллельной тональности или субдоминанте. 4-я часть — подвижный двухчастный финал танцевального характера.

Партиты написаны в более свободной форме, с произвольным количеством стилизованных под танцы частей. Знаменитая Чакона из Второй партиты имеет лишь отдалённую связь с танцем. Это тридцать полифонических вариаций на неизменную, повторяющуюся тему в басу. Многие танцы уже во времена Баха считались старомодными: Аллеманда, Куранта, Сарабанда, Жига. Другие — Гавот, Лур, Бурре, Менуэт — были современными в эпоху Баха, и он также вводит их в партиты.

Бах дает первым двум партитам в основном итальянские написания названий частей, а третьей – французские. Певучие итальянские партиты повествуют о душевных переживаниях человека, во “французской” партите чередуются галантные и деревенские танцы. Видна разница главных скрипичных школ времён Баха — вокальной итальянской и инструментальной французской.

Бах часто располагает части сборника согласно гамме — в «Хорошо темперированном клавире», в «Английских сюитах», в инвенциях. В Сонатах и партитах тональности произведений тоже составляют отрезок гаммы (g-a-h-c-d-e), но ноты расположены немного в другом порядке: “g, h, a, d, c, e”. С тональностями же третьих частей сонат Баха гамма становится полной, и выглядит так: “g, a, b, h, c, d, e, f”, имея внутри себя даже излюбленную тему Баха «B-A-C-H».

Выбранные Бахом тональности подчеркивают настроение каждого “Соло”. При этом все шесть произведений составляют единую драматургическую линию. Драматическая и решительная Первая соната g-moll, экспозиция и зерно всего цикла, где заложены все последующие драматургические линии. Кульминационные моменты Фуги предвосхищают трагедийность Чаконы, а в характере двух последних частей заложена танцевальность последующих партит.

Скорбная и пронзительная Первая партита h-moll. Лирическая и печальная Вторая соната a-moll.
Суровая, монументальная и трагическая Вторая партита d-moll, кульминация всего цикла, c наивысшей точкой драматургии — Чаконой.

Глубокая и философская Третья соната C-dur, катарсис, наступивший после Чаконы.
Лучезарная и искрящаяся Третья партита E-dur, финал цикла. Почему ля-минорная и до-мажорная сонаты являются менее напряженными, чем остальные произведения цикла? Разгадка в соотношении тональностей. От первой сонаты до последней партиты повышается не только накал эмоций, но и сама последовательность тональностей “g, h, a, d, C, E” представляет собой восходящий зигзаг, с секундовым отступлением на ля-миноре и до-мажоре и с мощным квартовым рывком вверх к кульминационной Второй партите. Бах как будто отступает на шаг перед тем, как выйти на новый виток. Драматургическая линия цикла напоминает перипетии древнегреческих трагедий.

Цели

При записи «Sei Solo» я поставила перед собой три большие цели. Первой целью была попытка стереть грань, отделяющую барочных исполнителей от современных, стремление использовать лучшее из обоих течений. Второй целью стал поиск формы: желание, с одной стороны, придать свой неповторимый характер каждой маленькой части из Сонат и Партит и, с другой стороны, показать драматургию всего цикла, путь от напряжения, скорби через задумчивость и пронзительную откровенность, до просветления, умиротворения и торжества жизни. И третья цель была в том, чтобы отвлечься от огромной подготовительной работы, как бы забыть о ней, и искренне играть своего Баха.

J.S. BACH — Sei solo a violino senza basso accompagnato — Volume I
Sonata No.1 | Partita No.1 | Sonata No.2

CD | MP3 discover

Sonata No.1 in G Minor | BWV 1001

1. Adagio

0,89 Добавить в корзину

2. Fuga

0,89 Добавить в корзину

3. Siciliana

0,89 Добавить в корзину

4. Presto

0,89 Добавить в корзину

Partita No.1 in B Minor | BWV 1002

5. Allemanda

0,89 Добавить в корзину

6. Double

0,89 Добавить в корзину

7. Corrente

0,89 Добавить в корзину

8. Double | Presto

0,89 Добавить в корзину

9. Sarabande

0,89 Добавить в корзину

10. Double

0,89 Добавить в корзину

11. Tempo di Borea

0,89 Добавить в корзину

12. Double

0,89 Добавить в корзину

Sonata No.2 in A Minor | BWV 1003

13.Grave

0,89 Добавить в корзину

14.Fuga

0,89 Добавить в корзину

15.Andante

0,89 Добавить в корзину

16.Allegro

0,89 Добавить в корзину

Мария Шалгина